举动一部改编自鲁迅文学奖得到者滕肖澜同名小谈的著作，电视剧《心居》原汁原味地承受了小路文本的文学性，将上海生计的多个剖面纳入到剧咸集，酿成复调叙事。电视剧同时以更为热烈的戏剧争辩承托起“上海经历”，格外以是“房子”这个兼具经济因素和社会身分象征的环节词为要旨，串联与勾勒出上海百态，让每个有过上海生活履历的观众都能从中找到自身熟谙的某个一概生计场景或某种独特魂灵共鸣。

　　有别于《蜗居》《安家》等买房相关题材电视剧，《心居》用明亮的色彩和踊跃的态度出现上海家庭的叛逆与搏斗，既着眼于双女主——外来媳妇冯晓琴(海清饰)和腹地姑姐顾清俞(童瑶饰)的反叛、息争、转移与成熟，也延展至上海社会各阶层代表性人物的重浮。可以道，导演滕华涛自创设《蜗居》之后，平时在尝试构建都会题材著作中的“治愈”表白，给都会生计给与心魄维度，但直至《心居》，到底成熟收工了其余一种解读都会生活的路途，即赶过了《蜗居》中冰冷、灰色甚至无望的自然主义表明，在《心居》中成长出温煦、奇丽和积极的本质主义路事倾向，对亲属关连的伦理领域做了咨询，也拓宽至表示社区解决、社会融合等内容。《心居》从人物到情节复兴与呈现了复杂的生存经验，其涉及的上海体味是乐观、正面与建构性的，正符合“海纳百川、钻营优越、开明英明、大气自持”的上海城市心魄。

　　《心居》呈现了角色的同化多面，焦点角色都有其特色，可是性情有成长进化，与具体的事件详细勾结，显示出密集的上海个性，让上海的多彩气宇龙腾虎跃。

　　剧中，冯晓琴行为嫁到上海的当地媳妇，天天“买汏烧”(买菜、洗菜和做饭)，过着波澜不惊的糊口。冯晓琴的生计从来只有家庭一个维度，她是全职家庭主妇，有依人作嫁的不安感，加上亲妹妹冯茜茜也从外地来上海，投靠姐姐并寄居在这个上海家庭中，她最大的盼望是占领自身的房子，但上海居不易，如斯一个简练却难以落成的需求引发了与大姑姐顾清俞、公公顾士宏等人的矛盾。冯晓琴想要买一套价钱两百多万元的旧公寓，向大姑姐、公公借债不行，从而矛盾被胀励。冯晓琴和汉子顾磊在争执拉扯中，不测导致顾磊摔下楼梯悲惨离世。这突如其来的变故，让本就危急浸沉的顾家面临同床异梦。

　　与之形成明显对照的是顾清俞的生计形式。电视剧一开篇，当冯晓琴忙于菜场还价，流连于房产中介广告，为家务事忙得不成开交的期间，顾清俞却相像处在另外一个时空，于空旷、明亮的高级公寓里迎着阳光做瑜伽。她是闺蜜眼中“高学历、高收入、高颜值”的投资银行职场精英，对脸上写着“蜕变命运”的外来弟妹天然带有注意与警惕。但是随着剧情的展开，顾清俞并非是阿谁随地强悍的“精英人设”，她敷衍豪情的选拔过于顺从其美，好像从她遭遇初恋情人施源的那一刻出发点，就预示着激情婚姻路上的落魄。其后的情节让这段婚姻告急一直加沉：施源的母亲是“大户人家出身”，骄傲暂时带高高在上的卓绝感，对新儿媳顾清俞各种驳斥；施源一度经过与人假立室赚钱，他本身侘傺的碰到、虚妄的自负以及膨饱的幻想，让我们生存在焦虑中……通盘这些，都为婚姻扩张了变数。

　　但是，《心居》的道述核心并非家庭主妇或职场精英牢固的时时，而是双女主面临生计变故再现出的惊人改变，这是一种面对生活离间而被策动出的女性魂魄灿烂，使得《心居》的女性形势具有当代性和发蒙有趣，也理想提升了《心居》的作风。我们看到，冯晓琴在丧偶之后陷入困境，她没有怨天恨地，很速感奋起来，仔肩起身庭的沉担，跑外卖、发广告单……齐备从底层任职做起。当然多年的婚姻确实没有给冯晓琴留下些什么产业，只是她的一腔热火没有被杀绝。她瞅准了上海老龄化社会的“养老市场”，做调研、找投资，软磨硬泡地试图与小区里的邻居大哥展翔互助，斥地属于自己的养老院使命。从她的身上全部人们发掘，外地媳妇嫁入上海，并未就此靠着夫家，终末依旧需要自己的努力和只身获得人的尊荣。《心居》中的女性情景塑造方面充满表现出与时俱进的特质，她们“走落发庭”的同时又可以很好地“回归家庭”和“照顾家庭”，难怪多位观众在《心居》留言板赞美上海女性“结棍”(有手段、有才略)。

　　以冯晓琴和顾清俞这一对姑嫂为代表的上海市民们，在生活的检验中废寝忘餐勤劳寻求本身价钱，为“上海履历”找到了最好的阐发。《心居》表示出来的是对社会本质的眷注，对如今期间的热情，对尘间真情的赞美，著作兼具热度和深度，不单充实人世人烟，更充斥雄伟的现实力量。当变故产生，顾磊离世之后，《心居》迎来了一拨家庭抵触的高涨，顾家成员彼此诽谤，姑嫂之间、公媳之间发作了争执，家庭合联到了冰点。不外，冯晓琴、顾清俞、顾士宏等顾家成员瞩目、隐忍又亲睦。诸多矛盾的特征特征融于一体是上海市民明显的特征，我们处罚家庭冲突满含本领和灵巧，很快地化解了矛盾，把生活从头拉回正路。我们致力珍惜家庭，呈现出上海平常家庭的精巧家风与品德。《心居》隔断平常人生计这么近，本源于编剧和导演对生存的体察，使得剧作既收罗直系亲人构成的小家庭的相处，也涵盖由叔伯姑嫂等亲戚构成的公共庭的连接，全方位展现上海市民阶层的生计形而上学和灵巧。

　　除了以冯晓琴和顾清俞的故事为轴心，《心居》还展陈了上海频年来的生活变迁与民生轨迹，如社区邻里联系、业主与产业公司合系、都邑老龄化题目等，剧中有笑点、有泪点、有沧桑、有趣味、有回味，百转千回后，留在观众纪念中的上海是那样悠然、接近、温润。这种感情共鸣是迥殊的，与多年前同样出自于滕华涛导演之手的《蜗居》统统永别。在《蜗居》里，宋思明等角色身上包围着阴晦的社会观，精辟地用社会达尔文主义、政海厚黑学来证据社会标题，颇能蛊惑民心，但其剧作文本对人生和社会问题贫穷深刻声明与回嘴，导致《蜗居》一演出就被有识之士驳倒为“通报了舛错的代价观”，感觉《蜗居》可是社会热点的陈列橱窗，没有沉静地商洽抵触发生的泉源，因此在引起热议过后，剩下的仅是一地鸡毛。

　　可是，《心居》却一扫阴雨之气，正视社会题目和家庭矛盾的惩罚之途，付与糊口富丽的企望，让角色接地气、有实力。究其原因，《心居》是一部更为纯洁的家庭伦理剧，直面中原人每天要面对的生存矛盾，用成长的眼光塑造有深度的角色。在面对买房难、糊口难、工为难等题目的时候，冯晓琴等角色不怨天尤人，自立自强，有和解、有倒戈，更有斗争，而这恰恰是在上海居不易的靠山下，大个别时时公共所采取的途径，是所有人大雅的生活哲学和聪颖的一种练习。行为一部扎根于上海的家庭伦理剧，当然《心居》剧情中免不了玛丽苏式的情感纠葛，免不了撕裂实际伤口的痛彻，但人物创建终将归于健康的家庭观和亲情观，承担起为上海糊口正名的重任，在大是大非题目上遵从住了法规，在艺术上和价格观上立住了脚。

　　总之，《心居》接地气、有人情味，给观众以糊口的靠得住感，无论是此中暖意的陈谈色调，依旧情节中的上海灵敏，都可以被视为比年来影视剧中“上海阅历”的不俗阐释。《心居》是每个旧的或新的上海人的故事，它所赞赏的正是看似庸常的生计中暖意的色彩和高深的聪明，足以抗拒实践生计中的一概不如意，也将嗾使勤奋生计的人们找到理思的心安处。

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