2022年央视春晚的舞蹈类节目再度火爆“出圈”，舞蹈诗剧《只此青绿》选段、创意舞蹈《金面》以及创意音舞诗画《忆江南》等掀起了一股艺术“活化”文物的热潮。《只此青绿》以北宋名画“千里江山图”为原本，用惬心、移情的艺术门径将青绿山水的意象幻化，画中青峰叠嶂，绿水隐现；舞者眉眼肃穆，绛唇高髻；真可谓“大家见青山多妩媚，料青山见我们应如是。”宋画之美、中国古典之美在舞台上众仕女的步态中，三星堆的诡秘和青铜文化、金面的传奇故事，富春山居图的江南烟波浩渺和文人诗词中那种寂静澹泊、潇洒自然的精神处境，都步入了观众的心灵……

　　当舞蹈境遇文物时，越过了考古文字的史册范围，营造出舞蹈这种独具时空魅力的艺术情境，将汗青与文化感“排泄”于春晚现场，让守旧“灵巧”在当下。

　　中原有大方的文物与舞蹈息歇相合，如汉画像砖、敦煌壁画、乐舞俑等均有阐扬舞蹈颜面、行为的静态景色。在中国古板舞蹈的进步中，舞蹈渐渐融入戏曲艺术中，于是在1950年中原古典舞筑构初期，欧阳予倩教师最早提出了“中国古典舞”，专指京剧、昆曲中的舞蹈。华夏古典舞从无到有，在多年的开展与探索中，发生了一套中华民族奇异的中国古典舞熏陶方式。行径民族舞蹈文化构筑平台的中国古典舞，是带有“复原意义”的今世人的阐释与传承。

　　在华夏古典舞的学科构筑与剧目成立中，除了挖掘守旧戏曲文化，也深化呈现史册文物。1979年首演的经典舞剧《丝路花雨》使“敦煌舞”从“更生敦煌壁画”的技术中创生，创建了一种“民族舞蹈措辞”，创始了敦煌舞的开端。北京舞蹈学院的孙颖教师在中华传统文化中探索出汉唐舞风，兴办了《炎黄祭》《铜雀伎》等经典舞蹈剧目，特别是舞蹈《戍卒乐》以一种当代人的视角，给予秦始皇兵马俑鲜活灵活的“人味”，在容易诙谐的舞蹈韵律中回味千年前的文化积淀。

　　孙颖教师的这一编导理思在多年后由他们的学生陈琳，在舞蹈《唐宫夜宴》中发扬得出神入化，在2021年河南卫视春晚中刷爆汇聚。由黄豆豆主演的舞蹈《秦俑魂》开始将眼神聚焦于古今穿越而共通的民族魂魄；《唐印》《唐宫夜宴》以及田湉的舞蹈剧场《俑》系列舞作都合切到传统乐舞俑的人物形势、个性特征和时间审美；2021年首演的舞剧《五星出东方》以“五星出东方利中原”的汉代织锦护臂为切入点，编造了千年前爆发在西域的传奇故事。能够道，在华夏舞蹈的缔造中，对史籍文物的题材偏好长久不衰，源远流长的华夏史乘文化和博大精髓的中中文明是中原舞蹈缔造的沃壤、泉源和宝藏。

　　在2022春晚舞台大放异彩的舞蹈《只此青绿》，源于2021年8月首演的舞蹈诗剧《只此青绿》之舞蹈选段“青绿”，该作由著名编导周莉亚、韩真合股执导，她们足够使用了视觉艺术的共通之处，在舞蹈编排上独辟蹊径、精雕细琢。

　　《千里江山图》的构图同时鸠集了平远、高远、深远“三远法”的取景构图准则，使得画面跌宕起伏，富裕热烈的韵律感。编导深受唆使，舞蹈开场即选用了平远的构图，舞台前端的水波造境，依靠纵深的空间距离再现辽远开阔的画面。当年景的三位女舞者拧倾的样子，透过中景主演“青绿”侧身垂袖凝望，远景三四组错落有致的层峦造像，方针知途地展现出千里江山相联迤逦的风光。

　　在舞者集聚呈三角形的舞段中，缓缓而迸发力度的转身，舞者伸出左脚轻点地面的中心蜕变，气息韵律的顿挫间离发作“横当作岭侧成峰，远近崎岖各各异”的意象，这种视觉构图与绘画“高远”律例异道同归。古语有云：“自山下而仰山巅，谓之高远”。高远是刻画崇山峻岭最为适应的技巧，其视平线时时处于画面的下端，视觉结果优秀高大伟大、铺天盖地。所以，这一舞段的举动也随之强化节拍和力度，与此前的虚静和行云流水产生对照，卓异了奇峰高大、高崖万丈的青绿冷艳。

　　在文士山水画中，“深入”是最难表明的，古语有云：“自山前而窥山后，谓之长远。”但在《只此青绿》中，编导用单袖掩面、后仰拖地行走的舞台治疗完成了“深入”的视觉构图，“青绿腰”在视觉核心的聚焦，“群山”召集后急迅分手，台后方“女兼顾”的手脚重复，发作了山前山后青绿“倒影”的视觉成效，也达到了编导想要表达的“青绿”心坎幻化的“心物同构”，裕如竣工了移情的艺术剖明。

　　当河南卫视系列“奇妙夜”舞蹈节谋略“出圈”，以及文化剧情舞蹈节目《舞千年》的频上热搜，引领了晚会舞蹈影像的设立模式。舞蹈影像的叙事与传统舞蹈的说事截然不同，舞蹈影像让观众经过镜头看舞蹈，明白“身在舞中游，心在镜中观”的机密互动。2022年央视春晚也借鉴了舞蹈影像与科技的谐和，在创意舞蹈《金面》中运用裸眼3D和全休影像等高科技，特邀知名舞蹈家杨丽萍发明了一段高出古今的双人舞，一位现代女孩在博物馆触摸历史，阅历三星堆出土的青铜人面像，将文物“再造”，穿越回千年前的古蜀文明，进步千年的爱恋在神树的见证下，在神秘金面的封存下，一舞千年、一梦千年。舞者半蹲、双手三道弯交折的行为造型，独具西南民族的舞蹈特质，舞蹈没有一味追求西方芭蕾双人舞的托举机谋，而是精巧中国舞蹈的形神合一、浮夸放手的审美兴趣，也看得出编导杨丽萍的艺术品格和独出心裁，“学古不泥古、破法不悖法”，展现了亘古安靖的爱之核心。

　　创意音舞诗画《忆江南》操纵XR(人机交互的假造处境法子)、CG(发动天真画)等前沿特技技巧在照相棚里拍摄了一周，又剪辑了20天，最终体现了一幅三维消息的《富春山居图》，流行以数名手持油纸伞的江南女子翩迁起舞“入画”，通过江南女子的视角在徐徐伸开的江南烟雨山水中，慢慢相逢“渔樵耕读”不同的人物得意，在诗词歌舞中体现深沉的中国古板文化，阐述了“人在画中舞，画随景而动”的诗意江南图景。

　　古代舞蹈的观演空间是舞台、剧场，而舞蹈影像的观演空间已从电视前言加添至舞台剧场与电视媒介等多媒体的和谐。舞蹈影像既有舞蹈与电视艺术在镜头谈话中的碰撞，也有舞蹈与音讯方式在数字化舞蹈影像中的谐和，此刻舞蹈影像一经渐渐从舞台的法子本领凌驾成为零丁的着述。观演空间的改进，使观众破坏史书的规模，透过舞蹈艺术将实质与史书守旧对接，阅历物看到人，履历文物，感到蕴藏的人文魂魄，于是在观演空间无间更始的当下，舞蹈与文物的一直顺势而为，带来非同普及的观感经验。

　　随着华夏综合国力的延续提升，从“诗词热”“汉服热”“文博热”到“国潮风”“古典兴”等，无不是“守旧文化热”的一种表现。在搬动互联网继续举世的今天，面对百年未有之大变局，“中原文化原来崇拜‘收百世之阙文，采千载之遗韵’”，华夏的传统文化才是最轻松符关中原国民审美风俗的。

　　“传统文化热”的因由归根结底是中华民族文化自信的彰显。只要把艺术建树力和中汉文化价格调和起来，把中宏伟学心魄和现代审美探索辘集起来，能力激活中汉文化的生命力。“文博热”的掀起，从《鉴宝》《全班人们在故宫筑文物》《国家宝藏》，到《博物馆奇妙夜》《倘使国宝会言语》等，阅历多档节主意合力，电视节办法络续更始，一改昔时博物馆文物固执静穆的风光，引入诸多天真的综艺化的表现技能，胜利引起今生观众，出格是Z世代观众对博物馆、文物中伸张出来的古代文化的体贴。“传统文化热”折射着中华民族顽强的文化自尊与剧烈的民族认同。文化是一个国家、一个民族的魂魄，也是一个国家人命力、树立力和凝结力的主要源头。

　　从2021年河南卫视“出圈”的《唐宫夜宴》，再到2022年央视春晚的舞蹈《只此青绿》等感叹刷屏，当下华夏的舞蹈制造并不枯竭古板文化的题材以及酷爱传统文化、鉴赏古板艺术的观众，因此更需要创设者别创新格、一心钻探传统的文化宝库，堆积科技创生人法，擢升现代观众的审美水准。“古代文化热”彰彰着中华民族的文化自信，中中文明秉承着博采众长、兼收并蓄的文化传统，在当下始末创办性转移和立异性转机，延续阐扬“中国风 格”和“中原 气魄”，使得华夏古板文化蓬勃出蓬勃的愤懑。

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